Filmmusik als Problem im deutschsprachigen Journalismus

Die Frage nach der Musik begleitet den Film seit seinen Anfängen. Was ist der Statut der Filmmusik? Welche Probleme wirft ihre Verwendung im Film auf? Was ist ihre Funktion? Bereits in der Stummfilm-Ära haben sich bedeutende Komponisten, Musikwissenschaftler, Filmtheoretiker und Philosophen an einer ausgedehnten Diskussion über die ungewisse Stellung der Filmmusik beteiligt. In Artikeln, Essays und Filmrezensionen, die in deutschsprachigen Film-Periodika sowie in musikwissenschaftlichen Zeitschriften erschienen, widmeten sie sich ästhetischen, theoretischen sowieauch kompositorischenProblemen der Filmmusik mit unterschiedlichsten Akzentuierungen und Sichtweisen. Für diesen journalistischen Filmmusik-Diskurs interessiert sich das hier vorgestellte Forschungsprojekt. Im Zentrum unseres Vorhabens steht die Untersuchung des Problems der Filmmusik in der Stummfilm-Ära anhand des zeitgenössischen Filmjournalismus. Diese auf historische Quellen basierte Ästhetik der Stummfilmmusik zielt wesentlich darauf: a) die Entwicklung der Debatte über Filmmusik von der Kompilationspraxis bis zur Herstellung des Tonfilms nachzuzeichnen; b) die Zirkulation der oftmals aus anderen Bereichen stammenden Ideen und Kategorien sowie die Umstände ihres Einsatzes in den Bereich der Filmmusik aufzuzeigen; c) den Einfluss von musikalischen bzw. musikästhetischen Kategorien auf die Filmästhetik zu beleuchten. Projektinhalt ist zunächst die Auswertung ausgewählter deutschsprachiger Periodika, die von 1907 bis zum Beginn der 1930er-Jahre erschienen sind. Das Ergebnis der Dokumentation ist ein umfassendes Korpus publizistischer Text-Quellen, die in einer Datenbank erfasst werden sollen. Die Sammlung dieser Quellen bildet den ersten Schritt zu der im Forschungsprojekt parallel dazu geführten Untersuchung ästhetischer Sichtweisen aus der Zeit des Stummfilms. Die Untersuchung des Problems der Filmmusik soll in einer Monographie ausgearbeitet werden. Die Online-Datenbank wird den Dokumentationsteil dieser ästhetischen Abhandlung bilden und soll Fachkollegen wie auch einer breiten interessierten Öffentlichkeit als frei zugängliches Nachschlagewerk dienen. Die Auswertung der zeitgenössischen Filmmusikkritik wird einen neuen Ansatz im Bereich der Musikästhetik ermöglichen, der eine historische Perspektive einnimmt. In Betrachtung jener kritischen Quellen, die in der musikwissenschaftlichen Forschung noch immer eine marginalisierte Stellung einnehmen, soll der Forschungsansatz zu einer Neubewertung der Ästhetik der Filmmusik führen. Das Potenzial von journalistischen Schriften als ästhetische und historische Quelle ist immens. Der journalistische Diskurs spiegelt die Zirkulation von Ideen und Fragen wider, die zentral für (kunst)historische und philosophische Debatten sind. Weiters ist diesen Dokumenten sogar eine ästhetische Erfahrung von Musik inhärent: Die Filmmusik-Kritiken können aufgrund ihrer mannigfaltigen, konzeptuellen Verarbeitung der musikalischen Erfahrung als intrinsisch ästhetischer Diskurs gesehen werden.

Das Aufeinandertreffen von Musik und Kino bot schon früh den Nährboden für eine fruchtbare Auseinandersetzung mit grundlegenden Fragen zum Verhältnis von Musik und Film. Im deutschsprachigen Journalismus trugen insbesondere während der 1920er-Jahre zahlreiche prominente Komponisten, Musikwissenschaftler, Filmtheoretiker, Intellektuelle und Philosophen zur umfangreichen Diskussion über die Rolle der Filmmusik sowie ihre angemessene Gestaltung bei. Jene Debatte umfasste eine breite Palette von Argumenten und Perspektiven und fand zu großen Teilen in kinematographischen Fachzeitschriften (bspw. Der Film, Der Kinematograph, Film-Kurier, Filmtechnik, Film Ton Kunst, Lichtbild-Bühne, Reichsfilmblatt) sowie in musikwissenschaftlichen Magazinen (bspw. Musikblätter des Anbruch, Melos, Der Auftakt, Die Musik) statt. Bezeichnende Titel wie "Über das Problem der Filmmusik" (Der Kinematograph, 1923), "Die Probleme der Filmmusik" (Der Auftakt, 1929) oder "Die Lösung des Musikproblems" (Reichsfilmblatt, 1929) wurden gebräuchlich und charakterisieren die Relevanz der kritischen Auseinandersetzung. Filmzeitschriften ermutigten Komponisten und Kapellmeister, ihre Meinung zur Kunst der Filmmusikkomposition ausführlich einzubringen - von Kompilationsleitfäden bis hin zu Begleitmusikpraktiken, von Illustrationstechniken bis hin zu filmdramaturgischen Strategien. Regelmäßige Kolumnen von Musikkritikern und Komponisten verdeutlichen das besondere Augenmerk auf kompositorische Fragestellungen. Dabei gingen Filmtheoretiker wie Hans Erdmann oder Ludwig Brav weit über den Horizont einer Filmmusikkritik hinaus und theoretisierten sogar neue kompositorische Ansätze zur Filmmusik. Das FWF-Projekt Filmmusik als Problem im deutschsprachigen Journalismus (1907-1930) untersuchte und rekonstruierte jenen zeitgenössischen Diskurs um die Filmmusik mithilfe der kritisch-ästhetischen Quellen der Stummfilmzeit. Diese Rekonstruktion zielte im Wesentlichen darauf ab, die Entwicklung der Debatte über Filmmusik von der Kompilationspraxis bis zur Herstellung des Tonfilms zu rekonstruieren, die Zirkulation der oftmals aus anderen Bereichen stammenden Kategorien sowie die Bedingungen ihrer Anwendung im Bereich der Filmmusik aufzuzeigen, die Übertragung von musikalischen bzw. musikästhetischen Kategorien auf die Filmästhetik zu beleuchten. Im Rahmen des Projektes wurden demzufolge ausgewählte deutschsprachige Periodika ausgewertet, die von 1907 bis zum Beginn der 1930er-Jahre erschienen sind. Das Ergebnis der Dokumentation ist ein umfassendes Korpus publizistischer Quellen, die in einer Open-Access-Datenbank (FMJ Archive, hrsg. Francesco Finocchiaro, http://musikwissenschaft.univie.ac.at/fmjarchive) erfasst werden und FachkollegInnen wie auch einer breiten interessierten Öffentlichkeit als frei zugängliches Nachschlagewerk dienen soll. Überdies bildet die Online-Datenbank den Dokumentationsteil einer monographischen Studie (Francesco Finocchiaro, Im Spiegel der Kritik. Ästhetik der Filmmusik in der Stummfilm-Ära. München: Text + Kritik, 2021 (in Vorbereitung), welche sich dem Problem der Filmmusik und den ästhetischen Sichtweisen aus der Zeit des Stummfilms widmet.