Orchestrierung des Raums durch Ikosaederlautsprecher

OSIL verfolgt neue Wege. Neue Wege, die bislang weder psychoakustisch erklärbar sind, noch wurdensie bisher von der Computermusik entdeckt. Gegenüber der herkömmlichen Rundumlautsprecherbeschallung wird die Neuheit darin gefunden, die Stärke einzelner akustischer Wandreflexionen kontrolliert von einem Punkt des Aufführungsortes aus anzuregen. OSIL setzt an diesem Punkt einen Ikosaederlautsprecher (IKO) als Instrument ein. Hierdurch können wir Raum als kompositorisches Element der elektroakustischen Musik neu definieren und orchestrieren. OSIL will das praktische und theoretische Verständnis von elektroakustischen Klangphänomenen erweitern. Insbesondere solcher Klangphänomene, die durch ihre skulptural-choreographische Präsenz definiert werden können, zum Beispiel Raumposition, Bewegung und Ausdehnung. OSIL befasst sich insbesondere mit dem Ikosaerderlautsprecher (IKO), der am IEM zur Projektion von Klangobjekten in den Raum gebaut wurde. Diese Eigenheit wurde bereits erfolgreich in verschiedenen Kompositionen erforscht, die in Konzertbetrieb mit unterschiedlichen Räumen und Umgebungen aufgeführt wurden. Der IKO ist eine kompakte Klangprojektionsvorrichtung, die akustische Algorithmen zur Projektion von Schallstrahlen in frei einstellbare Raumrichtungen und Wandreflektionen für die plastische Klangformung nutzt. In den bisherigen Kompositionen lassen sich Klangobjekte wahrnehmen, die sich vom Lautsprecher selber weg bewegen und verschiedene Formen und Ausdehnungen haben können. Allerdings können wir derzeit weder die erforderliche Klangzusammensetzung für eine räumliche Erscheinung noch ihre psychoakustischen Hintergründe genau vorhersehen oder beschreiben. Die künstlerische Forschung bei OSIL basiert auf drei Säulen: (1) In einer Reihe aufeinander aufbauenden elektroakustischen Kompositionen sollen skulpturale Eigenschaften von Klangphänomenen empirisch untersucht werden. (2) Parallel zum kompositorischen Prozess soll eine sprachliche Verbalisierung in verallgemeinerbare Begriffe der erzeugten Phänomene unter Verwendung einer ausgewählten Expertenhörgruppe durchgeführt werden. Die Begriffe erlauben eine psychoakustische Quantisierung und eine Differenzierung der erzeugten Wahrnehmungseffekte, die die angestrebte künstlerische Forschung anreichert und diskursfähig macht. (3) Zu den quantitativen Resultaten passende Erklärungen und Modelle sollen gefunden werden und sollen sowohl Softwarewerkzeuge, die für das Komponieren und Verstehen der Klangobjekte benötigt werden. Die so verzahnt entstehenden Beschreibungen informieren den kompositorischen Prozess schrittweise und führen zu einem neuen, erweiterten Verständnis und einer verallgemeinerbaren Praxis der künstlerischen Arbeit mit elektroakustischen Klangskulpturen. Überdies wandelt sich der IKO bis zum Ende von OSIL in ein international einzigartiges mobiles Werkzeug für eine avancierte elektroakustische Kompositionsweise und ein Projektionsverfahren der Aufführung elektroakustischer Musik. Die interdisziplinären Versuchsanordnungen und Arbeitsergebnisse sollen in einer Reihe von Publikationen veröffentlicht werden. Dasüberden Forschungszeitraumstufenweise entwickelte Begriffssystem der elektroakustischen Raum-Klangphänomene wird die disziplinären Sprachkulturen von Komposition und Psychoakustik/Toningenieur miteinander verknüpfen und ein Glossar ergeben, das auf einer Internetseite veröffentlicht wird. Die Kompositionen sollen in moderierten Konzerten und im Rahmen eines abschließenden internationalen Workshops präsentiert werden.

Das Projekt "Orchestrierung des Raums durch einen Ikosaederlautsprecher" (OSIL) hat sich künstlerisch, psychoakustisch und audiotechnisch auseinandergesetzt mit der künstlerischen Beforschung des Ikosaederlautsprechers (IKO) als revolutionäres Instrument der elektroakustischen Musik. Dieser IKO durchmisst einen halben Meter, setzt sich aus 20 Dreiecksflächen kugelförmig zusammen und in jeder Flächen sitzt ein einzeln gespeister Lautsprecher. Der IKO steht 1.7m über dem Boden auf einem Stativ und sein Lautsprecherverbund erlaubt die Erzeugung von Schallstrahlen, die, jeweils mit 60 breitem Bündelungswinkel, fokussiert Schall in den Raum projizieren, und deren Richtungen jederzeit frei und dynamisch gelenkt werden können. Mit der Forschung an dieser Technik, seiner Verbesserung auf künstlerische Nutzbarkeit und Marktreife war die audiotechnische Seite des OSIL-Projekts befasst. Lässt sich die Technik nachvollziehen und auf andere, kleinere Geometrien umlegen? Wie können wir den Lautsprecher zur Vorbereitung auf einen Konzertsaal bereits im Kopfhörer simulieren? Aus den anfänglichen künstlerischen Arbeiten und Kompositionen von Gerriet K. Sharma, die im Vorfeld des Projeks einen Vorgeschmack geben konnten, wurde klar, dass mit dem IKO bislang nicht da gewesene Hörskulpturen entstehen können, die den umgebenden Raum durchdringen und darin gehörte Plastiken erzeugen. Unter welchen Bedingungen hören wir bei der Schallwiedergabe mit dem IKOs scheinbar holografische, mitten in der Luft schwebende Hörobjekte? Das war Gegenstand der psychoakustischen Forschung im OSIL-Projekt. Wie hängt die gehörte Distanz mit der Balance aus direktem Schall zu jenem zusammen, der uns über Wandreflexionen zu Gehör kommt? Wie entscheidend sind dabei die konkret eingesetzten Klänge? Wie wirkt sich Bewegung aus und was bringen reflektierende Stellwände? Die im künstlerischen Forschungsprojekt stark ausgeprägte künstlerische Komponente war eine entscheidende Triebfeder im OSIL-Projekt. In zahlreichen komponierten Stücken wurden sowohl die wissenschaftlichen Fragen generiert, deren Hörwahrnehmung untersucht wurde, aber auch umgekehrt sind aus den Erkenntnissen über die Wahrnehmung künstlerische Techniken entstanden. Und als künstlerisch-wissenschaftliches Hauptergebnis konnte die Forschung mit dem IKO zeigen, dass die grundlegenden Körper-Raum-Beziehungen (Kernplastik, Raumplastik, Kern-Schale-Prinzip) und Attribute (Gerichtetheit, Kontur, Plastizität) der Bildhauerei auch in Hörskulpturen des IKO wiedergefunden und produktiv eingesetzt werden können. Damit wurde letztlich eine eigene Schule (zahlreiche intensive Meisterklassen, Edgar-Varèse-Gastprofessur, und Stücke von Schüler_innen) gegründet, in der weitere Komponist_innen den IKO als neues Instrument erschließen und nutzen gelernt haben. Mit 40 Veröffentlichungen, etwas mehr als 20 Kompositionen, zahlreichen internationalen Aufführungen und Workshops, Tagen der offenen Tür und der Einbindung vieler Studierender, und der Kooperation mit dem Hersteller des kommerziellen Produkts IKO, war das OSIL-Projekt ein im Ausmaß überraschend großer Erfolg!